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CALE, John - blackAcetate
/ paru le 08-11-2005 /

John Cale a co-produit cet album avec Herb Graham Jr (Macy Gray) et Mickey Petralia (Beck, Rage Against The Machine, Dandy Warhols, Eels). Cette fois, Cale ne s’est pas focalisé sur les possibilités du Pro Tools pour produire un album moderne, malgré le succès rencontré par « HoboSapiens » auprès des critiques. Il s’est plutôt tourné vers Gorillaz, Erikah Badu ou encore Dr Dre, pas précisément des has-been. Il y a échange dans les deux sens pour déboucher sur un win - win deal.

On mentionnera pour mémoire ses collaborations avec LaMonte Young, Patti Smith, Jon Hassell, Brian Eno sans oublier Lou Reed, bien sûr. Rien que des très grands.

Première surprise, notre ami nous sort une voix de falsetto sur « OuttaTheBag », un titre qui ressemble à une blague. Décidément, notre dear John ne fait rien comme tout le monde. On remarque tout de suite l’apport de Herb Graham Jr, notamment à la guitare basse. Pour le reste, la place laissée aux guitares est bien plus importante que sur « HoboSapiens ».

« ForARide » débute par des gimmicks puis s’en va musarder du côté des guitares et de la basse, très bien mise en valeur, une fois n’est pas coutume. Le crescendo engendré par les couches successives d’instruments a pour effet de laisser l’auditeur KO pour le compte.

« Brotherman » est un lieu privilégié pour l’expérimentation, qu’il n’a jamais cessé de prôner. Un rire narquois introduit ce morceau, un des plus intéressants de l’album. Il y donne sa pleine mesure sans arrière-pensée et nous emporte pour un voyage au pays du rêve. Les percussions sont surprenantes mais toujours judicieuses.

« Satisfied » nous présente un John Cale genre crooner qui joue du violon alto sur un morceau qui rappelle l’atmosphère feutrée de « HoboSapiens ». Pour le reste, la section rythmique est impeccable et écoule son nectar sans obstacle majeur. Les harmonies vocales, très soignées, donnent à ce morceau une dimension majestueuse.

C’est une magnifique intro au synthé qui conduit « InAFlood », un titre riche et intimiste à la fois, vers les sommets. Ici, ce sont les claviers qui se distinguent par leur son remarquable et le jeu parfait de John Cale. Les percussions se hissent au diapason pour donner une symphoniette chatoyante, mélodieuse, bien balancée et parsemée d’effets électroniques.

C’est par des percussions remarquables que commence « Hush », un morceau tout entier braqué sur un rythme funky, avec un violoncelle irrésistible et des gimmicks qui lui donnent un esprit coquin différent du reste. Cette variété de bon aloi est aussi à mettre à son actif.

Le très beau « GravelDrive » est un mot d’excuse à sa fille, qu’il estime avoir délaissée à cause des tournées et du travail en studio. C’est un des meilleurs titres de l’album, à la fois par son caractère mélodieux et son aspect plus intimiste. En tout cas, sa fille peut le pardonner : toutes les heures qu’il a consacrées à la musique ont été utilisées à bon escient.

« Perfect », sorti en simple le 17 octobre 2005, est basé sur un rythme rock répétitif cher au Velvet Underground. Il y parodie même le jeu de guitare et le chant de « Lou Reed ». Ce titre devrait faire un carton.

« Sold-Motel » laisse place à des samples minimalistes bien agencés sur un rythme mid tempo répétitif irrésistible. Les harmonies vocales majestueuses sont de toute beauté. Un chef-d’œuvre de créativité marqué par une qualité très haut de gamme avec des moyens désuets.

« Woman » est un autre titre imparable qui mérite de figurer dans toute discothèque digne de ce nom. Les percussions du tandem John Cale - Herb Graham Jr mêlées aux effets programmés et aux harmonies vocales, en alternance avec les guitares saturées, en font un véritable régal pour les oreilles.

« Wasteland » débute par un chant éthéré et par un solo de piano. De nouveau, le violoncelle prend une part importante dans ce son remarquablement clair produit avec compétence et passion. Les arrangements de John Cale achèvent de parfaire le son pour en faire un autre titre haut de gamme et les interventions à l’harmonica parachèvent le travail par une touche bluesy.

Souvent présent sur les ondes radio, « TurnTheLightsOn » est sans doute le plus connu des morceaux de cet album et un des meilleurs. Le trinôme voix - basse - percussions est tout simplement fabuleux.

« Mailman (TheLyingSong) » est le titre préféré de John lui-même. Tout le monde ne partagera pas son enthousiasme mais le reste est tellement bon qu’on a envie de lui donner raison, de s’écraser et de faire abstraction de ses propres perceptions sensorielles.

En résumé, il est très difficile de redescendre sur terre après avoir entendu cet album basé sur une musique minimaliste mais parfois difficile d’accès ; une fois ce paradoxe admis, tout le reste paraît mièvre et sans intérêt. C’est ce qui passe quand on vient d’écouter un nouveau chef-d’œuvre du maître de Manhattan.

MM
Pays: GB
EMI 0946 339 182 2 1
Sortie: 2005/10/03


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