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CHRONIQUES

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COMELADE, Pascal - Back to Schizo (1975-1983)
/ paru le 24-01-2005 /

En fait, ce CD compile huit années d’enregistrements divers effectués par Pascal Comelade. Déjà à l’origine, ceux-ci avaient été réalisés dans des conditions parfois médiocres, au mieux sur de petits labels, avec une distribution fort limitée. Ils ne sont même pas reproduits ici à partir des bandes originales mais à partir de vieux vinyls et de vieilles cassettes récupérées ; la qualité sonore est donc automatiquement discutable.

De plus, plusieurs parties présentées ici ne sont que des extraits de morceaux sélectionnés par Comelade en personne dans ce qu’il avait jadis enregistré, ce qui fait que ce CD est devenu un véritable puzzle reconstitué avec vingt-six pièces ne représentant au total que 41’39. On se retrouve ici dans un univers musical étrange et bizarroïde, insolite et saugrenu, minimaliste à l’extrême.

Cette musique, parfois proche du simple bruitage, rappelle la musique électronique produite dans les années 1970 par les groupes du genre (Tangerine Dream, Ash Ra Temple, Popol Vuh, Kraftwerk), mais plutôt à leurs débuts lorsqu’ils en étaient encore à leur phase expérimentale. On retrouve également certaines influences du Soft Machine, première époque avec Robert Wyatt et Mike Ratledge et troisième époque avec Mike Ratledge et Karl Jenkins. A d’autres moments, on est franchement proche du jardin d’enfants avec l’utilisation d’instruments-jouets.

Pour la forme et pour essayer d’expliquer ce qui précède, voici le détail des morceaux de CD :

  1. « Fluence » (4’42)
  2. « Séquence 1 » (1’14)
  3. « Séquence 2 » (0’48)
  4. « Séquence 3 » (0’44)
  5. « Séquence 4 » (0’45)
  6. « Séquence 5 » (3’09)
  7. « Séquence 6 » (2’27)
  8. « Mouvement décomposé d’un coup de marteau » (1’21)
  9. « Paralelo 2 » (1’10)
  10. « Paralelo 3 » (2’26)
  11. « Paralelo 4 » (1’05)
  12. « Automne » (1’32)
  13. « Paralelo 6 » (1’13)
  14. « Paralelo 7 » (1’05)
  15. « Paralelo 8 » (0’45)
  16. « Paralelo 9 » (0’42)
  17. « Paralelo 10 » (1’04)
  18. « Ready-made 1 » (1’00)
  19. « Ready-made 2 » (0’51)
  20. « Ready-made 3 » (3’11)
  21. « Ready-made 4 » (2’02)
  22. « Sentimientos 1 » (1’04)
  23. « Sentimientos 2 » (2’19)
  24. « Sentimientos 3 » (0’58)
  25. « Logique du sens » (3’01)
  26. « A perfect crime » (0’59)
L’opus 1 provient du L.P. « Fluence » de 1975. Le son des claviers rappelle clairement Mike Ratledge dans Soft Machine même si le guitariste Richard Pinhas y apporte son cachet personnel. C’est probablement le morceau le plus accessible à une oreille non avertie.

Les opus 2 à 7, qui sont repris du E.P. « Séquences Païennes » de 1978, sont de simples thèmes, parfois très courts, marqués par leur caractère systématiquement différent mais toujours répétitif et, pris isolément, d’une banalité stupéfiante. L’utilisation d’un piano-jouet dans la partie 6 surprend.

Les opus 8 à 17 du L.P. « Paralelo » de 1979-1980 sont toujours aussi répétitifs, mais plus obsédants et stridents, avec des sonorités électroniques rappelant parfois un Kraftwerk ultra simplifié. L’apport de la voix de radio de Gavin Bryars sur des touches musicales basiques confère un côté carrément loufoque à la partie 12. L’apparition du saxophone de Pascal Vergnaud pour les parties 15 et 16 confirme cette même tendance.

Les opus 18 à 21 du E.P. « Ready-Made » de 1981 montrent un musicien toujours plus dans cette recherche de simplification extrême. La partie 19 avec ses trois notes de piano complétées par le son d’un piano-jouet et d’une guitare en plastique affiche la sensation d’être dans une école gardienne. Peut-on aller plus loin dans cette voie ? David Cunningham participe aux sons électroniques (18) et Armand Mirallès à la guitare (21).

Dans les opus 22 à 24 du L.P. « Sentimientos » de 1982, David Comelade reste pleinement dans les ambiances du monde de la petite enfance en utilisant toujours ses instruments d’enfants (piano, plastic sax).

Avec l’opus 25 de la K7 « Logique du Sens » de 1983, ce musicien semble repartir vers des horizons mélodiques (très) légèrement plus sophistiqués dans la veine d’un Daevid Allen sortant d’une crise de folie. Le court opus n°26 de la K7 « Irregular Organ » de 1983, joué à l’orgue, pourrait montrer une autre tentative de sortir de ce monde.

Où en est-il maintenant, vingt ans après ?

S’il semble évident qu’on n’écoute pas ce genre de musique tous les jours, la fraîcheur et les ambiances dégagées plaisent ; tout cela a indiscutablement son charme. L’amateur de prouesses techniques, de belles constructions mélodiques et de sonorités propres évitera évidemment ce disque dont l’objectif est l’absolu contraire ou alors, ... il devra accepter un difficile cheminement vers un autre type de beauté musicale.

jps1er
Pays: FR
Musea GA8679.AR
Sortie: 2004/10


Lu: 1438
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