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DONOCKLEY, Troy & BAINBRIDGE, Dave - From Silence
/ paru le 18-05-2005 /

Lorsque Troy Donockley et Dave Bainbridge, originaires du nord de l’Angleterre, membres du groupe IONA et amis de longue date, se sont vus proposer de jouer dans la Cathédrale de Lincoln, ils ont accepté sans hésiter un instant. Ils ont décidé de quels instruments ils allaient jouer pour obtenir le meilleur résultat. Pour cette occasion, ils ont improvisé ensemble un magnifique opus en six parties.

Pour le reste, ils avaient carte blanche, mais il y avait une contrainte, une seule : l’enregistrement binaural stereo. L’enregistrement a eu lieu le 27 octobre 2004. Le responsable, Dallas Simpson, a dû se déplacer dans le lieu d’enregistrement pour tâcher d’obtenir à tout moment des conditions optimales.

Des septante minutes initiales, on a dû supprimer à peu près quatorze minutes suite à un incident technique. Il subsiste un magnifique album en six parties distinctes, à écouter quand on est particulièrement disponible et de préférence à l’aide d’écouteurs. C’est ce qui donne les meilleurs résultats.

« From Silence: Part One » est une longue incantation ambient et spatiale marquée par une lenteur majestueuse, introduction parfaite à un thème musical de très grande classe. La beauté de la musique, dans un cadre idéal magique, est le seul critère qui donne à cet exercice de style ses lettres de noblesse. Ce morceau envoûtant génère des paysages imaginaires propices au rêve et à la méditation. Troy Donockley joue de la flûte (low whistle), qui par le son rappelle un peu la flûte de Pan, tandis que Dave Bainbridge tient les claviers et joue de la guitare électrique.

Sur « From Silence: Part Two », Troy Donockley joue de la flûte métallique (tin whistle; le low whistle est une adaptation du tin whistle et nécessite un souffle plus important), tandis que Dave Bainbridge garde les mêmes instruments.

« From Silence: Part Three » est une très longue pièce mystique et maniérée qui élève l’âme vers l’éther. Ce morceau comporte une partie du chant traditionnel « Anach Chuan » et voit Troy Donockley jouer de la cornemuse (Uillean Pipes) et jouer de la voix pendant que Dave Bainbridge tient les claviers et joue de la guitare électrique. La cornemuse est un instrument très difficile à jouer et demande de longues années d’apprentissage et de pratique mais les deux hommes sont des musiciens talentueux rompus à tous les aléas musicaux. Jouée comme ici, elle s’éloigne de l’usage traditionnel que l’on en fait dans la musique folklorique écossaise et elle se marie très bien avec les claviers et la guitare électrique, jouée elle aussi de manière très originale.

Sur « From Silence: Part Four », Troy Donockley joue de la flûte (low whistle) et Dave Bainbridge du bouzouki (instrument grec à long manche et caisse bombée) et des claviers. Ici aussi, le mélange bouzouki – claviers, auquel vient s’ajouter progressivement la flûte, donne un résultat original et de toute beauté. Le fond musical donné par les claviers s’enrichit tantôt du son particulier du bouzouki, tantôt du gazouillis guilleret du low whistle. Aux deux tiers du morceau, les claviers haussent le ton et prennent une part plus importante dans l’ensemble, imités ensuite par la flûte. A la fin, tout reprend sa place initiale.

C’est le tin whistle de Troy Donockley qui donne d’abord le ton sur « From Silence: Part Five », avec en toile de fond les claviers de Dave Bainbridge, dont le bouzouki prend la relève pour dialoguer avec la flûte métallique, qui crée une certaine tension par son jeu puissant et dissipé, tempéré par les claviers qui constituent une trame continue. La voix de Troy Donockley ajoute un zeste de présence humaine.

Le dernier morceau, « From Silence: Part Six », plus court, est aussi en rupture avec ce qui précède par l’emploi de la guitare acoustique (Troy Donockley), des claviers et de la guitare électrique (Dave Bainbridge). La beauté de la musique est toujours bien présente et termine l’album dans une sorte de paradis calme et envoûtant où tout confère à la sérénité. Après, il faut hélas redescendre sur terre.

Cet album est un mélange d’art rock et de new age. Soyons clair, ceci n’a pas grand-chose à voir avec le rock. En tout cas, c’est à la limite, comme Eno ou Jon Hassell le sont parfois. C’est plutôt une très belle musique celtique que l’on peut rapprocher de celle d’Enya, la voix en moins. Cela n’enlève rien aux mérites des musiciens / compositeurs qui, on le sent très bien, se sont surpassés pour l’occasion. Amateurs de découvertes, de mysticisme, de spiritualité, de méditation ou tout simplement de beauté majestueuse, ceci vous concerne plus particulièrement.

MM
Pays: UK
Open Sky Records Open VP5CD
Sortie: 2004/12


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